提倡的無名-笔正则腕不能平

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大約晚唐前後,高桌子漸漸流行,雙鈎執筆法得到提倡,與大眾慣用的單鈎執筆法形成對比,平腕、豎鋒之說由此而起。平腕本是雙鈎執筆區別於單鈎執筆的一個環節,朱、康置這一語境於不顧,而純然地提倡「平腕豎鋒」,雙鈎執筆也被棄用。「平腕」這一古語被誤讀了,不過也被注入了新的審美意趣,那就是全身之力貫注到筆端,從而生發出雄強沉勁的點畫之力。 (下)

康有為從朱次琦學筆法,以「虛拳實指,平腕豎鋒」為準則,筆管要垂直於紙面,而腕要平到「杯水置上而不傾」的程度。雙鈎執筆若要做到這一點自然是不容易的,筆管垂直,則手腕和桌面不能平行。手腕和桌面平行,則筆管會向左傾斜。要想嚴格地做到「平腕豎鋒」,只能改變雙鈎執筆法。

康有為自述雲:「苦於腕平則筆不能正,筆正則腕不能平。因日窺先生執筆法,見食指、中指、名指層累而下,指背圓密,如法為之,腕平而筆正矣」。具體的做法是,在平腕的基礎上,將本來抵在筆管內的無名指放到筆管外,並向內用力,這樣筆管也就豎立起來了。為了和無名指的力量相平衡,大指則不得不「橫撐而出」。這樣執筆,筋肉是緊張的,但是在康有為看來,可以因此而調動一身之力,如其所雲:「欲用一身之力者,必平其腕,豎其鋒,使筋反紐,由腕入背,然後一身之力得用焉。」

在清末,有些書家把平腕豎鋒從一種樸素的描述轉變成一種嚴格的規定。

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